发布日期：2025-07-04 00:18 点击次数：171
故宫里储藏了好多掐丝搪瓷的瓷器和器物七天 探花，从元代到清代的故宫藏金属胎掐丝搪瓷器都有，花式储藏网先容一下故宫里储藏的金属胎掐丝搪瓷器物。掐丝搪瓷缠枝莲纹兽耳三环尊
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村上里沙快播元，高71cm，口径36.3cm，底径23.1cm。此尊以元代搪瓷罐为腹，后配颈、耳、环、足等部位，拼接改制成器。腹部釉色好意思艳明快，尤其是乌绿和紫色特别剔透亮泽，为明以后各朝所不见。后配部分釉色、质地及纹饰作风齐远逊于腹部。底有突出的镀金双龙纹环抱“大明景泰年制”款。掐丝搪瓷鼎式炉元，通高28.4cm，口径17.1cm。此炉仿古鼎式。釉色绚丽，釉质剔透细润，具元代搪瓷特征。通体虽釉色融合，但连系处有彰着的拼接踪影，应为后改器。
掐丝搪瓷缠枝莲纹象耳炉元，通高13.9cm，口径16cm，足径13.5cm。此炉造型谨慎淳厚，搪瓷色泽好意思艳精巧，是元代搪瓷工艺的代表作。炉之铜镀金双象首耳、錾花炉胆、圈足，均为后朝加配，是一件后改器。
掐丝搪瓷缠枝莲纹龙耳瓶元，高36.8cm，口径10.7cm，足径12.9cm。此瓶搪瓷釉色丰富，透明度强，尤其是剔透的绿釉宛如翠玉。瓶体上腹与颈连系处因口径不对而接纳了加套突出的莲瓣纹之法，加套之莲纹釉色同全体剔透亮泽的釉料有别，腹部的弦纹亦然为契合上腹与下腹的连系而加，可见此瓶之颈、上腹、下腹三部分是由几件元代旧器的局部拼接而成。其颈部两侧嵌饰的镀金飞龙双耳既可掩蔽拼接的踪影，又使整器光辉瞩目。瓶底景泰款识应为改器时加刻。元末明初元末明初的掐丝搪瓷器釉质细致洁净，名义剔透若水晶，红、蓝、紫、草绿等色搪瓷好意思艳谨防。此时期图案多为缠枝莲斑纹，花朵硕大，枝桠肥厚舒展，布局疏朗大方，间衬以或仰或俯的小花苞。掐丝搪瓷缠枝莲纹梅瓶明初，高21cm，口径4cm，足径5.5cm。此瓶造型谨慎，釉色良朋益友，有玻璃质感。其工艺细密细致，花叶纹饰用晕染渗脱手法，以表露枝桠由绿而枯黄的细节。肩部弦纹高下连系处斑纹彰着有损，釉色浅深亦有别，剖析是以两件旧器仿瓷器梅瓶之造型再行组合而成。瓶底镀金，镌 “景泰年制”款。此瓶为明初御用监之代表作。
掐丝搪瓷花草纹玉壶春瓶明初，高27.1cm，口径7.4cm，足径9cm。此瓶谨慎优好意思，釉色明艳，打磨细致光亮，小朵花饰棋布星罗，繁而不乱，号称明初御用监所造掐丝搪瓷的精品。瓶肩部的兽耳和口、足均为后配，景泰款识亦为后刻。
明宣德咫尺所见掐丝搪瓷什物中期间款识最早者即为宣德款成品。宣德时期的掐丝搪瓷器搪瓷色泽良朋益友、浓郁、安祥，名义光泽温润，但与元代搪瓷比较，水晶般的透明着力已失。缠枝莲斑纹仍然为主要的守密题材，且复旧元代作风，以单线勾画枝蔓，花叶硕大富饶。
掐丝搪瓷缠枝莲纹出戟觚明宣德，高28.4cm，口径16.4cm，足径9.6cm。此觚隆宏大方，釉色剖析，镀金安稳，是宣德搪瓷器之精品。惟出戟和底足为后配。
掐丝搪瓷缠枝莲纹直颈瓶明宣德，高22cm，口径2.9cm，足径9cm。此瓶造型清秀，纹饰开朗，颜色良朋益友。底镀金，阴刻双线“宣德年制”楷书款。
掐丝搪瓷狮纹双陆棋盘明宣德，通高15.7cm，长53.3cm，宽33cm。此器造型规整，纹饰新颖，尤其是盘内锦地上的七狮对舞戏球纹样纯真开朗，此种生分于明早期的搪瓷纹样，涌现出搪瓷工艺的新发展。
掐丝搪瓷花草纹盏托明宣德，高1.3cm，口径19.2cm，足径15cm。此盏托釉色丰富，颜色良朋益友，缠枝四季花草等纹饰掐丝开朗运动，稠密而有章法。
明中期明代中期（15世纪中期-16世纪初），铜胎掐丝搪瓷器的制作在花叶纹饰和搪瓷质地上都产生了一些新变化。缠枝莲纹以外，海马纹、狮戏球纹、花鸟纹等也颇为流行。掐丝线条更加纤细，图案布局亦显稠密。作品大多名义光泽度低或不具备光泽，砂眼加多，反应出搪瓷质料的下落。
铜胎掐丝搪瓷狮戏球海马纹碗明中期，高10cm，口径22.2cm，足径9.1cm。明中期以后，掐丝搪瓷器的图案守密日趋丰富各样。缠枝莲斑纹虽还是主要守密，各样瑞兽纹样也多量出现，布局日渐繁缛。此碗表里壁均以动物为主题纹饰，是明中期烧制较为告捷的一件掐丝搪瓷器。其足内为景泰款识。
掐丝搪瓷八狮纹尊明中期，高28.7cm，口径21.4cm，足距15.6cm。此尊为后改之器，拼接处焊合踪影彰着七天 探花，上为原器，腹接一碗，加足扣合而成。高下釉色判袂彰着，底镌景泰款。此器曾被溥仪携出宫外，典质在天津盐业银行，后为故宫收回。
掐丝搪瓷花鸟纹方尊明中期，通高63.3cm，口径17.6×17.3cm，腹径30.1×29.7cm，足径22×22.2cm。此尊纹饰题材丰富，而布局略显松散，掐丝线条粗细不甚均匀，釉色已无明早期搪瓷釉那种温润的光泽。
掐丝搪瓷狮戏球纹藏草瓶明中期，高20cm，口径7.5cm，足径8.2cm。此瓶口、颈、身各部分的搪瓷釉色不尽交流，为后拼改之器。瓶腹狮戏球纹掐丝熟练，搪瓷颜色浓郁，但缺乏明早期剔透透亮的特色。底刻景泰年款。藏草瓶是藏传释教所用的供器，这类器物反应了明皇室崇奉喇嘛教并与西藏地点保持着密切关系。
明晚期16世纪中期以后，我国的掐丝搪瓷器产生了前所未有的变化，其中以明万历时期（1573-1619年）的作品为代表。这种变化主要表当今“仿生”造型掐丝搪瓷器的制造；搪瓷神气品种的加多和利用；各样吉利图案和宗教题材的流行。此外，这一时期掐丝搪瓷器的斑纹守密更盛行双线勾画技法。掐丝搪瓷龙鹤纹盘明嘉靖，高5.1cm，口径24.2cm，足径16cm。此盘的原出土贵府不备，虽大部分釉色、金色已被腐蚀，但此器是国内独逐一件有明确嘉靖款的金属胎掐丝搪瓷表率器，弥足珍稀。
掐丝搪瓷甪端明万历，通高36.5cm。甪端是我国古代神话中一种神异的瑞兽，日行一万八沉，邃晓四夷谈话。如天子是圣明之君，甪端方捧书而至，护卫于侧，是以工艺品之甪端常被设立在宝座两旁。此器亦可用作香炉，其头下有一钮，可使头部动掸开启，内置熏香。头内有阴刻双线横行楷书“大明万积年造”六字款。
掐丝搪瓷八宝纹长方熏炉明万历，通耳高9.1cm，盖面26.8×14.4cm，底面25.5×13.2cm。长方形熏炉并未几见，此炉又以白色搪瓷为地色，八宝纹、卍字等为主要纹饰，反应出明万积年间掐丝搪瓷工艺的作风特征。器底款的口头及守密纹样具有万历时期掐丝搪瓷器表率的款识特征。
掐丝搪瓷龙戏珠纹盘明万历，高8cm，口径51.8cm，足径31.8cm。此盘体形硕大，掐丝工艺娴熟，纹饰优好意思，工艺精湛。其刻景泰款的镀金片下有原器的万历款。此盘是明万历时期最具代表性的掐丝搪瓷作品。
掐丝搪瓷鸳鸯式香熏明晚期，高20cm，长17.3cm。此器造型优好意思，鸳鸯身形眇小，背上有钱形盖，中心为方孔。动物造型的搪瓷器出现于明代晚期，但鸳鸯形器也未几见。
掐丝搪瓷福寿康宁盒明晚期，通高10cm，口径16cm，足径11.4cm。此盒纹饰有松、竹、梅、勾莲、灵芝及杂宝纹等等。以吉利翰墨为搪瓷器的守密试验率先出现于明嘉靖年间，同期期的瓷器、漆器中亦运行流行此种守密题材。
朝晨期清康熙朝的搪瓷器不错代表朝晨期掐丝搪瓷工艺的发展现象，是清代搪瓷器坐褥承先启后的时期。康熙初期主要以遗存于宫内的明代御用监制造的掐丝搪瓷器为样板制造搪瓷作品，经由不停的引申与累积教会，所成器物的搪瓷颜色良朋益友、名义光洁、掐丝细而规整，平直影响着后世搪瓷工艺的发展。康熙十九年（1681年）以后，跟着搪瓷作的设立，御用掐丝搪瓷器运行了大规模和表率化的坐褥。
掐丝搪瓷缠枝莲纹球形香熏清康熙，直径16.2cm。此香熏系仿明早期的搪瓷作品制造，又称“悬心炉”，内设套合的大、中、小3个活轴连系的齐心圆机环，使悬于三环中心的盛器总能保持均衡状态。此炉搪瓷釉色精雅，掐丝纤细，纹饰运动，剖析有别于明代搪瓷的作风，为清宫造办处搪瓷作成品。
掐丝搪瓷菊石纹盒清康熙，高2.9cm，口径8cm，足径8.3cm。此盒设色精雅，图饰松懈明快，为朝晨期搪瓷器中所稀有。此器是具有康熙时期表率款识的搪瓷器。
掐丝搪瓷砚盒清康熙，高5cm，长14.7cm，宽11.5cm。此暖砚盒内可盛滚水或炭火，使盒上墨汁在冬天不致冻结。砚盒造型典雅，纹饰规整，浅蓝色釉地色泽较良朋益友，工艺已比康熙早期有所阅兵。
掐丝搪瓷缠枝莲纹瓶清康熙，高12.3cm，口径1.2cm，腹径6.7cm，足径5cm。此瓶造型、图案、釉色均仿“景泰御前搪瓷”，但掐丝纤细，图案显繁缛，地色也略暗澹，有别于明代搪瓷成品，然仍属不能多得的康熙款掐丝搪瓷瓶。
清乾隆乾隆天子（1736-1795年在位）对金属胎搪瓷器可谓偏疼有加，积极撑持并激动中国金属胎搪瓷器的制作工艺，获得了空前的建立。那时搪瓷器的主要产地有北京、广州、扬州等地，其中以北京和广州最为闻明。乾隆时期的掐丝搪瓷器数目繁多，形制不停立异，用途也十分等闲，触及宫内殿堂摆列、宗教祭祀、生计用器等各个方面。这一时期的搪瓷制作工艺镌脾琢肾，成型规整，胎壁安稳，镀金光亮。“金光灿烂、安稳坚实”的乾隆朝掐丝搪瓷器涌现了清盛世殷实的国力。
掐丝搪瓷锦纹扁壶清乾隆，高12.4cm，口径3.8cm。此扁壶造型仿战国铜器，器形独有。其釉色清纯，锦纹精巧，金碧交辉。此为清乾隆时期造办处搪瓷作所制的精良之器。
掐丝搪瓷云龙纹文具清乾隆。笔架高15.5cm，长20.5cm，宽4.3cm。水丞高11.5cm，直径8.5cm。墨床高4.1cm，长15cm，宽9cm。此组文具由笔架、水丞、墨床3件构成，是天子书写时用的文具。其铜胎限定，釉色良朋益友，镀金光线，为清乾隆时期的搪瓷器精品。
掐丝搪瓷宝相斑纹佛塔清乾隆，高231cm，座方94cm。乾隆天子曾于甲午年（三十九年，1774年）敕命烧造大型佛塔，一批共造6座，尺寸相配，惟塔形、釉色和斑纹各有变化。完工之后摆列于紫禁城东北部宁寿宫区的梵华楼内。8年后（壬寅年），又依此6塔之规格花式烧造了6座，摆列于紫禁城西南部慈宁宫花坛的宝相楼内。这两批佛塔阵容宏伟，充分展现了乾隆时期掐丝搪瓷工艺的光线建立。
掐丝搪瓷牧羊东谈编缉架清乾隆，高15cm，长16cm，宽7.8cm。此搪瓷笔架造型新颖别致，釉色安稳，掐丝匀细工致，金光灿烂，有较高的艺术价值，亦属乾隆时期有代表性的掐丝搪瓷作品。
清末及民国据档案纪录，乾隆五十四年（1789年）内廷搪瓷作因“无活计可作念”，一度曾被撤回。谈光十九年（1840年）以后，金属胎掐丝搪瓷器的坐褥更是因小见大，趋于烦恼。相关词至清末及民国时期，由于掐丝搪瓷器成为一种可赢利润的出口商品，因而刺激了宫廷以外商营作坊的坐褥，如“老天利”、“志远堂”等等。这一时期的掐丝搪瓷器线条粗细均匀，打磨平整，名义光亮润滑，盛行以蓝、红、白、黄、黑、绿等几种神气的搪瓷作守密。
掐丝搪瓷年年益寿盖碗清同治，高12.2cm，口径14.5cm，足径5.2cm。此器造型精巧，镀金灿烂，为造办处搪瓷作所制之器。底錾阴文楷书“同治年制”款。同治年款的掐丝搪瓷作品存世一丝，从此碗可一窥这一时期搪瓷器制作的艺术特色。
掐丝搪瓷菊石花草纹梅瓶“老天利”款，高32cm，口径5.7cm，足径8.9cm。此瓶釉色丰富而好意思艳，釉料填充富饶，但掐丝较粗，反应了晚清时期掐丝搪瓷工艺的特色。“老天利”为晚清北京私营烧造和销售掐丝搪瓷器的商号。
掐丝搪瓷龙凤纹瓜棱瓶“宝华生”款，高32.5cm，口径11cm，足径12cm。此瓶纹饰规整，具有典型的清晚期艺术作风。搪瓷釉色好意思艳而丰富。底阴刻五星“生”字商标，并环錾阴文楷书“北京宝华生记”款，评释此瓶是晚清宫廷从北京私营掐丝搪瓷商号所购之器。
掐丝搪瓷书卷式笔筒“志远堂”款，高9.5cm，口径8.5cm，足径6.7cm。此笔筒精巧别致，釉色鲜亮瞩目，是清末掐丝搪瓷器中的精品。“志远堂”为清晚期北京地区私营掐丝搪瓷器的商号。
紫禁城御用掐丝搪瓷一转明、清两代，金属胎搪瓷在御用器中属于热切的工艺品种之一。掐丝搪瓷器跟着朝代的更替亦愈为丰富，遍布于紫禁城中的角旯旮落，上至太和殿宝座的至尊重器、梵华楼皎洁的巨大佛塔，下至各宫室中的壶、碗、瓶、盆等御用生计器用，险些无处不见掐丝搪瓷的光彩。在清宫中的金属胎掐丝搪瓷器中，有享有殊荣的所谓“景泰御前搪瓷”，也有“金光灿烂、坚实安稳”的乾隆朝搪瓷成品。
太和殿宝座前控制两侧的宝象、甪端、仙鹤、香筒、熏炉均为金属胎掐丝搪瓷成品，以其金碧光线的豪华作风涌现着君王的魄力。乾隆三十九年（甲午，1774年）和四十七年（壬寅，1782年），弘历先后两次下旨烧造大型掐丝搪瓷佛塔，每次烧造6座。这12件巨大的佛塔折柳摆列于紫禁城东北的梵华楼与西南的宝相楼内，其高度交流而形制差异。这12座谨慎的搪瓷佛塔需要开阔工匠进行纷纭的工艺合作，工程重大，耗银近70万两。看成空前巨大的搪瓷精品，其涌现了乾隆年间殷实的国力和高度熟练的搪瓷工艺。
鉴别元代掐丝搪瓷元代金属胎掐丝搪瓷器究竟为何面庞，长久以来弥远存在着疑问。蒙古族自草原兴起后，狂飙般席卷欧亚大陆，征伐屠戮之下，唯时刻工匠多得避免，蒙古总揽者把俘虏的专科时刻工匠网络起来，看成工奴为朝廷劳动。元代，跟着水陆交通的开采，中国东谈主与中亚、阿拉伯、欧洲和非洲等地的商东谈主或手工业者互有来回，两河流域流行的金属胎搪瓷成品当然也随之传入中国。不错设思，阿拉伯工匠带来了烧造掐丝搪瓷的时刻和主要原料。中国工匠在学习、掌抓了烧造时刻后，经由不停的引申，坐褥出具有民族作风的掐丝搪瓷成品，而这些器物的纹饰作风仍难免存有一些阿拉伯的艺术韵味。元末明初，曹昭所著的《格古要论》成书于明洪武二十一年（1388年），其中“窑器论”记：“大食窑，以铜作身，用药烧成五色花者，与佛郎嵌相同。尝见香炉、花瓶、盒儿、盏子之类，但可妇东谈主香闺顶用，非士医生文房清玩也。又谓之鬼国窑。”所谓“大食窑”已被诸多学者阐发为金属胎掐丝搪瓷器。此书在明初即已发行，书中所记试验应源于元代后期。中国制造的掐丝搪瓷器咫尺有年款可考者始于明宣德年间。但分析故宫所藏的一批掐丝搪瓷器，其釉料肥厚，釉色良朋益友、明快、亮丽，尤其是绛黄、草绿、葡萄紫、对峙蓝等釉色，犹如水晶般莹澈。这种半透明的搪瓷釉在明代和清代各时期有准确年款的搪瓷器中均未见过。故宫博物院储藏的掐丝搪瓷缠枝莲纹兽耳三环尊、掐丝搪瓷缠枝莲纹龙耳瓶、掐丝搪瓷缠枝莲纹鼎式炉、掐丝搪瓷缠枝莲纹象耳炉等几件掐丝搪瓷器，其主要部位的釉色均呈现这一特色，并剖析有别于改装后加配部分的釉色，应是被截取改制的元代搪瓷器。元代的缠枝莲纹图案布局舒朗，花朵硕大，枝桠展转悠闲，与咫尺所见可笃定为明、清两代的掐丝搪瓷器在艺术作风上表清晰彰着的不同。这些元代的掐丝搪瓷器很可能是由阿拉伯工匠带来时刻和釉料，在内府教唆中国工匠为皇家烧造的作品。
话说“景泰蓝”所谓“景泰蓝”，是中国东谈主对金属胎掐丝搪瓷器一种沿袭成习的称谓。景泰是明代宗朱祁钰的年号。正宗十四年（1449年）土木堡之变后，朱祁钰代替被瓦剌掠走的兄长朱祁镇坐上皇位。景泰七年（1456年），英宗朱祁镇通过“夺门之变”复辟，朱祁钰病中被赶下台，两天以后就作古了。景泰天子在位时候不及7年，却已改制了不少前代遗存的搪瓷重器，从而窃得“景泰御前作坊之搪瓷”的好意思誉，可与永乐之漆、宣德之炉、成化之瓷相比好意思。他作念梦也思不到我方的年号成了掐丝搪瓷的代名词。为什么称“景泰蓝”，有三种说法比较流行：其一，“景泰蓝”工艺初创于明景泰年间。但“景泰蓝”（掐丝搪瓷器）的制造，从有记年款识的作品看，最早为明宣德，时候早于景泰（景泰天子为宣德天子次子）。其二，“景泰蓝”工艺在明景泰年间最为精湛。相关词使工艺史家勾引的是，在明景泰朝不及7年的时候里，内忧外祸频仍，各样御用器的坐褥都陷于窘境，那里有东谈主力物力制酿资本高、难度大的金属胎掐丝搪瓷器、况兼在工艺上一花独放呢？咫尺所见具明代年款的掐丝搪瓷器以景泰年款为最多，且其中相配一些器物工艺迥殊。但仔细不雅察这些佳构七天 探花，却不错发现问题：一类是拼改之器，即借前代搪瓷重器拼接改装成新器；另一类是后东谈主改款之器，举例将万历款剔除，盖上景泰伪款。另外还有仿制之器，清代，天子命仿“景泰御前搪瓷”的旨意屡见于造办处档案纪录。是以，咫尺尚无一件器物成为公认的信得过的景泰年制掐丝搪瓷的表率器。其三，“景泰蓝”工艺以蓝色作地。掐丝搪瓷器确有许多以深蓝或浅蓝作地色者，但明代晚期以后，以白色等搪瓷为地的作品为数也不少，因此，这种说法剖析有欠周至。由上可见，“景泰蓝”之称号是不科学的。但鉴于此一词汇已广为流传，沿袭成习，在笃定“景泰蓝”即指金属胎掐丝搪瓷器的前提下，咱们也无谓定要勾消这一好意思称，它毕竟也反应了掐丝搪瓷工艺史上的一种风景和问题。
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